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Ausstellung Skulptur als Feld Kunstverein Göttingen29. Juli . 23. September 2001 in der Lokhalle Göttingen |
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Adrian Schiess |
Adrian Schiess« 1959 in Zürich, lebt in Südfrankreich Seit Generationen haben monochrome Maler ein Problem: Egal wie flächig, wie homogen sie Farbe auch auftragen, immer entsteht ein Eindruck von Tiefe. Die Illusion von Räumlichkeit läßt sich nur schwer von der Bildfläche verdrängen. Fast scheint es ein Ding der Unmöglichkeit, das Bildfeld von der hartnäckig haftenden Vorstellung zu trennen, dass es sich als Fenster auf einen dahinterliegenden imaginären Raum öffnet. Adrian Schiess hat für dieses Problem offenbar einen Schlüssel gefunden. Anstatt an der Wand, orientieren sich seine "Flachen Arbeiten" am Fußboden. Die Farbfelder aus glänzendem Lack auf dünnen Platten sind ganz und gar Oberfläche. Dass darunter nichts versteckt ist, davon kann man sich leicht überzeugen – die Platten sind auf Holzleisten gelagert und erlauben notfalls einen prüfenden Blick unter die Flächen. Während sich die Arbeiten dem illusionierten Bildraum verweigern und sozusagen "nach hinten" verschlossen sind, öffnen sie sich "nach vorn" und lassen durch Reflexionen auf der spiegelnden Oberfläche den Realraum ins Bild. Nicht die farbig lackierten Platten allein konstituieren das Werk, sondern erst die Kombination aus den Farbfeldern und den Spiegelungen der Umgebung ihrer wechselnden (und sich von Moment zu Moment verändernden) Aufenthaltsorte. Herzlichen Dank an die Stiftung Sybil Albers-Barrier, Zürich, für die Leihgabe! |
« 1959 in Zürich, lives in Southern France Since generations monochrome painters have the same serious problem: No matter how flat, how homogeneous they lay the paint on, the result is always an impression of deepness. It is hard to thrust aside the illusion of Threedimensionality off the surface of paintings. It almost appears impossible to separate the picture from the idea that it is a kind of window which opens to an imaginary space behind the surface of the painting. Adrian Schiess seems to have found a key to solve this problem: His "flat works" are oriented to the floor instead of the wall. Their colour fields of bright and super-shining lacquer on thin panels are nothing but pure surface. How doubts that can easily controll that there’s nothing hidden underneath by simply having a look into the space under the panels which are layed down on wooden ledges. While these works refuse to offer an illusionistic picture-space – so to say they’re closed towards "the rear" – they open to "the front" and allow the real space to enter the painting by means of the reflections on their mirror-like surfaces. Not the coloured panels alone constitute the work of art in this case, but only the combination of the colour fields and the reflections of their surroundings, which differ from place to place and keep changing from moment to moment. Many thanks to the Fondation Sybil Albers-Barrier, Zürich, for the loan of Adrian Schiess works! | ||
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